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爱丽丝
爱丽丝8.4分
86 分钟 / Argentina: 86 分钟(Mar del Plata Film Festival) / 动画 / 惊悚 / 奇幻 / Kristýna Kohoutová / 1988-08-03

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剧情介绍

爱丽丝·汉弥尔顿年轻漂亮、擅于抡拳动脚。十岁时父亲不辞而别的阴影一直笼罩着她,以至于杰克这位愿意照顾她一生一世的小伙子奉上了祖传的戒指之时,爱丽丝多年埋藏的惊恐被点燃而将杰克拒之门外。珠宝的秘密导致杰克被一伙儿衣冠楚楚的神秘人所劫持,但痴情的小伙子还是在千钧一发之际把戒指塞进了爱人的口袋。于此,爱丽丝尾随一位穿白西装的劫匪,开始了她的追爱之旅。 

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电影评论

虽然我没玩儿过,但是我合理怀疑现在流行的那些密室逃脱游戏的雏形就是这部电影:必须按顺序先拧这儿再扒拉那儿才能发现一个接一个的线索,自己判断哪个房间是让你出去的哪个房间是死路一条。再往形而上了想人生不过就是爱丽丝的这场亦真亦幻的梦境:你也许在追寻,你也许在对抗,你也许在逃跑,你也许在试图了解,你也许只是单纯地决定动起来,一切行动或者不行动在荒诞的包围下都显得合理的。“终究是时间,终究是时间,终究会肃穆地矗立在终点”。最喜欢那个忙忙叨叨换位子喝茶的房间,简直就是很多人的生活写照。也喜欢那些稀奇古怪的小鱼刺骨头怪物。不觉得可怕,如果我有孩子的话,在她不能看佐杜之前我想我会陪ta看几遍这部吧。然后周末偷偷儿给做剧中同款的饼干放桌上看ta吃不吃啦。再缝个同款娃娃或者兔子。不过我得记得把家里墨水收好别真喝了

黑暗版的爱丽丝梦游仙境/往往有审判情节。我觉得史云梅耶是一个小孩。想起来儿时的自己不是也会对着房间里的一切,利用想象力,然后创造一个个不同的世界,给自己一段段不同的历险吗?任何事物皆可用,皆可变化,事物被赋予的名字和功能尽可改变,而且毫不费力,用书本建筑起城堡,邪恶之王驻守在书架的顶端,几把尺子搭出飞行器,衣柜是暗黑森林,空调的长形管道是秘密通道,水瓶是城堡的卫兵,台灯发出的光芒是补给能量的地方,各种玩偶分别担当不同的角色,自己设置一切,一幕幕不同的剧情就在儿时的房间一手完成,现在看来的超现实世界,奇异瑰丽的梦游,所有的神话与腹语,其实不就是小孩的日常吗?每个小孩都是现成的史云梅耶,佐杜洛夫斯基,沃伊切赫,只不过他们的构想再多了一层社会的指涉,更加黑色怪异。想象无限啊!它解构一切,完成一切!

大量重复的行为、时刻会变化的物件、混乱无序的环境、动机不明且表现怪异的各个角色,和我心中构思的故事基调太像了。兔子先生出镜虽少但都是起助推作用,小萝莉的模样是我所期待的Alice,红心皇后走进扑克牌里贴合上的那一瞬间心情十分舒畅,其他配角不算出彩。另外比较有意思的是,导演似乎有意无意在突出对“食物”的负面态度,Alice随意往嘴里塞东西后的糟糕结果和木偶仿真的下午茶都不是在描绘什么诱人的进食体验,好奇Jan本人的成长经历。p.s. 在b站分着段啃生肉太不容易了,不过剧情基本和书里一致,倒也不难理解。片子里的小巧思太多了,就算没bgm没对话也不会枯燥,只会勾着人目不转睛地看每一个小细节,就像是小时在看马戏团表演一样,木偶戏和定格动画的结合非常精彩。p.p.s. 片尾曲好听。

开场,Alice裙子上的石子,食用木屑的兔子从身体之中掏出怀表,打破牢笼,史云梅耶将《爱丽丝梦游仙境》呈现为一种对抗性,以及作为“现成品”之变异的实体性,对应着影片语言之中最为重要的两种元素:石头与锯末。定格动画作为“物”的机械生命,重启了《爱丽丝》的神秘感,作为早年时期所面临的世界之不确定性,正如同地板上的洞。史云梅耶的这部loose adaption实际上更为接近刘易斯·卡罗尔原作的“成长”主题,在回看之中很容易发现各种各样的性符号。除此之外,爱丽丝的“三重存在”构成了全片的语法:作为主体的正常状态,进入疯狂秩序之中的“机械玩偶”,以及被悬置的,将自身表述为第三人称的口部特写narration,可以将此视为身体某一部分被悬置出来,自动性的获得。

对传统《爱丽丝》叙事的解构。看到了巴塞尔姆的影子。与传统叙事下爱丽丝勇敢善良的英雄叙事不相同,这部作品中的爱丽丝是被Wonderland拒之门外的,爱丽丝总是暴力破解关卡,吵吵嚷嚷要兔子先生等等她,直到见了红心皇后也是被审判的对象,更不必说醒来之后的爱丽丝内心深处红心皇后人格的觉醒(亦或红心皇后这一人格就是爱丽丝潜意识的映射)。整部片子阴郁的色调,到不像是到了Wonderland,而像是爱丽丝的一场不算噩梦的噩梦。疯帽子和三月兔换杯子、涂奶油那段我以为是很有意思的,循环(开头结尾同理)暗示这一事件并非偶然,而是一直如此,总是在循环的无聊和压抑中过完每一天,疯帽子最终收获了七块怀表,代表七天,七天后一切又重新开始,形成了一个无限循环的闭环。

最棒的愛麗絲,各種puppet的技術都用上了,第一次感受了一下Italianate stage,如果文字是利用linearity本身的uncanny的話,puppetry提出了更多更有意思的問題,agency在object本身還是在操控object的人,scale的變化是不是也會改變what constitutes a body,甚至what is the nature of perception,平面和立體之間的轉換的stakes在哪裡,是想象和夢境需要object作為載體,還是object本身ellicit想象和夢境

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