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电影完整版评论 or 剧照

喜欢念白的方式,以上帝视角灰心丧气地去描述自己的臆想,在现实与梦境中来回穿梭,与第一视角,也兼具的上帝视角相映射的是自由的镜头,不再受空间和时间的束缚。他们可以坐在咖啡馆里交谈,又可以同时在一列火车上交谈,臆想是自由的,疯狂的,武断的。当我们视觉被剥夺,我们认为嗅觉、触觉、听觉会有一种夸张的放大,很少有人会去反思自己内心的褶皱与沟回,一种对世界的敌意的抵抗力也在被放大,会认为心爱的人会背叛,会认为人们过份的善意会伤害自己,却不知道,多余的对外界的关注恰恰是自我伤害的肇始。当然,北欧这样高度文明的社会具有内部连结的亲社会性,女主人公可以优雅地,肉欲地,又不乏骄矜地去臆想,换了别的任何一种文化,这个故事的事实根基都不会牢靠。换其他的文化都会是一个泣血的悲剧,而不是温柔地自我审视。也不会这么美。

盲视剧照

8.5/10.第一部挪威电影,仍存挥之不去的孤独感,以及色彩的清冷。故事以盲人视角进行文本输出与解剖,所谓眼睛是感知世界的首要,瞬失视力后的感知缺失,致使自我猜疑、惶恐与安慰成为生活填充。借助文字去投射脑中所想,一方面增添文本多义性,也为盲女的心理情绪输出架设有效路径,再用如若戏中戏的结构去对接想象与现实,构建纯粹臆想的猜忌世界。同样,近乎所有设计都在为戏外观众与戏里人物实现通感,独白呓语在反复实时映射盲女内心,意识流剪辑遵从人物思绪波动,致盲后视觉欠缺但以往听觉则会提升,导演便有意扩大背景声效,去提供置身感。盲,实际是对自身恒久不满的一次发泄与重识,借此种消极解决方式去拆解信任关系,并将肉体化作目光去审视周遭。人物已然被意淫所自慰,嘲弄笔下的自己,寻得无端的幽默,何尝悲凄。

盲视剧照

“重建世界”。当人能够看清世界的时候唯独看不清自己,当人看不到世界的时候却又对自己层层剖析。私密的个体影像,盲视是一个概念,一种与自我沟通的意识概念,通过巧妙的对照剪辑和戏中戏的方式使人物不断完善,形式场景与文本上都挺新颖的,最重要的是电影使得这种极其敏感的感知力传递给了观众,键盘下的角色与去幻想的种种桥段之间的桥梁由观看者来填补修建,不止戏剧化的观赏性,更多的是心理层面的未知探索,非常值得回味的文本细节与私语般的旁白。和娄烨的推拿相比,这个更拓宽了作为盲人的“视觉”边界,还不失诙谐的调侃,强文本强概念的输出,典型的北欧电影,以及还有那挥之不去的孤独感。

盲视剧照

幻想无边 剧作真牛坏了 虚拟现实 意识流的所指与能指 剧作剪辑到几处剪辑意识流片段都是惊艳 编剧出身的个人作品剧作上果真强度大 纵使有无数可能性 导演选择出了最富韵律的一种 实则还是内外部叙事 外部空间永远在受限的房间内但也指大脑 内部则进入无边的大脑皮层结构中去 封闭空间讲故事已经讲了一百年了 终于探索到人脑意识了 控制与被控制 内外叙事融合时场景惊人迅速调转 梦就是想象的终结 是深层恐惧 人物是弗洛伊德潜意识学说中象征性的功能

多清冷的电影啊,还好有想象力陪我。“一切都会好起来的,只要他再有趣一点。”我应该是会很喜欢这部电影的,可现在还不够喜欢,是为什么。最近重读里尔克《沉重的时刻》,和电影好搭——此刻,有谁在世上的某处哭, 无缘无故地在世上哭, 哭我。    此刻,有谁在夜里的某处笑, 无缘无故地在夜里笑, 笑我。    此刻,有谁在世上的某处走, 无缘无故地在世上走, 走向我。    此刻,有谁在世上的某处死 ,无缘无故地在世上死, 望着我。

盲人女作家想象世界具象化。虚实交错的两条故事线互相交替贯穿全片也是看点之一。绚丽多彩的世界之下是每个个体人内心的空虚和寂寞。网上交友聊骚满足不了内心渴望的被理解被安抚,沉迷黄片满足不了内心渴望肢体的触碰。终日深陷于遐想只会让自己变得愈加卑微而又多疑,越是多疑就越是猜忌。妄想恐惧症本就来源于人性的狭隘在自己互相世界的不断膨胀。年轻人总是想得太多做的太少,归根到底就是影片中的这帮人都太闲了...

7.5/10 失明应该是人生理上最痛苦的感受之一,特别是曾经有过视觉。本片描述一个盲女的内心世界,焦躁不安的情绪、猜忌惶恐的行为,用文字穿梭在虚与实间的世界,自我安慰、自我救赎。本片很明显的表现主义,意识流、魔幻剪辑,出来的效果却不突兀,观感颇佳,摄影风格上依旧是很冷峻的北欧风。只不过这样的电影大致还是小众的,当然表面上不如一些所谓的“爽片”好看。但沉下心去看,也会有不同滋味。

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