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双峰镇与火同行width=
双峰镇与火同行7.7分
135 分钟 / 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 雪莉·李 / 雷·怀斯 / 梅晨·阿米克 / 达纳·艾希布鲁克 / 大卫·鲍伊 / 1992-06-03

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剧情介绍

Laura在双峰镇上是高中里的优秀学生。夜里她会变成一个可卡因瘾君子和性狂乱者,  她去色情酒吧卖淫以换取买毒品的钱。她的父亲Leland加速了她的毁灭,  在Laura小时候父亲就变身为Bob骚扰她。  但当Laura意识到自己正在把最好的朋友Donna引向同一条不平的道路时,良心受到冲击。  Laura去参加一个在废弃的火车车箱内的性乱聚会时Leland跟踪在后。Leland为强烈的占有欲所驱使,  最终给Laura和她的朋友带来了悲剧性的结果。

双峰镇与火同行

双峰镇与火同行

双峰镇与火同行

电影评论

135分钟的影像诗,林奇是最能给人启发的作者,教人去注意那些潜藏于表象之下的另一面,魔幻是无处不在的。电影版花了很长篇幅去纪录劳拉的生活,把一个鲜活的生命最后的光彩映刻在影像里,原本期待已久的填坑时刻来得那么突然,只让人感到绝望与心碎。歌里唱道:“你为何离去?为何与我分道扬镳?当世界一片欢歌,为什么,为什么离我而去?是因为我?还是因为你?这蓝色的世界充满了疑虑。”凝视着劳拉最后的笑脸,我开始回想,她是如何带着痛苦与真挚的情感在挣扎,如何用自己坚强的灵魂与恶魔作斗争。黎明,她的尸体孤独地触礁了,搁浅了,守夜门红色的幕布后面,声音再一次被混淆而无法听清。大家记得的,只是一个谜,一句不变的咒语,fire walk with me。

父亲的阴影挥之不去,观众这一次真正看到了Leland脸上的扭曲一面,充满了淫秽的乱伦幻想以及Palmer与Donna近乎于同性恋的闺蜜关系,成为《与火同行》中无处不在的焦躁之红——Redroom在小镇空间之中的蔓延,诡异之人在小城之中自由运动。“此在”与梦境在林奇的闪光与媒介魔术之下不再拥有区分。它依然是反讽的,充满了拼贴式的警探形象,以及结尾出现的,如同《我心狂野》之中的小天使,诺斯替空间之中的虚假救赎,它桃乐丝般的童话存在恰好证明了救赎本身不会到来。然而,即便是林奇本人 也无法保证《与火同行》这部前传性的作品能够在形式感中走得多远,更像是对于Laura Palmer事件的一个显而易见的补完说明,结尾即第一季的开场。

終於補上了這一部,也理解了謀殺的前因後果。女性的惡夢:被醜陋兇惡的中年男子(尤其是父親)侵犯,年輕美貌的男性(思想傳統、佔有慾強的James和衝動狂暴的Mike)也會步長輩們的後塵。這個永遠刺激永遠吸引眼球的主題不知道養活了好萊塢多少男導演啊!我也不想老搞這性別政治,但林奇的御用女演員,沒有一位平胸,沒有一位不是傾國傾城。男演員,醜就一個字(除了幾位FBI探員,包括林奇自己)。北美的杉樹林,在我看來幽靜安逸,但林奇和Eggers等導演都把這個意象用在了恐怖片中,同樣地,加拿大人在他們的電影裡也不是什麼好人⋯⋯

四星半。没有看过《双峰》剧集的情况下,仍然更喜欢本片。讲述了遭父亲侵犯之下的女主自我堕落的过程,以及其眼中所看到的一切,视角巧妙,结尾释怀的大笑更是将故事推向高潮。叙事方式直白易懂,不显得故作玄虚,完整性很强。同时林奇对于各种场景的设计,恐怖、惊悚、诡异感的把握,以及荧幕张力的塑造上都相当完美,能够巧妙地抓住观众的注意力,带来及其身临其境的观感,这是林奇最独特的魅力之处,让人不自觉地进入他的世界。影片中林奇的美学观念也被大大体现,隐喻的细节相当有意思,镜头构图和配色仍然是亮点,整体来看相当喜欢这部。

“温柔”和“神秘”是双峰的双核,温柔性游仞于人际资源,多以双人物主体构成的闭合场景单元呈现;神秘性寄托于“失源”感:杀人夜(时间失源),红房间(空间失源);但两者间的流动尝试大多都不尽人意,总侥幸地期许用极端的诡异刺激人物获生“单纯”,进而传递“温柔”,因而类似虚幻冥靡的“视听”思路就变得极为亮眼光调度,幽灵视角,空间移接……林奇在高潮处几乎用尽了看家技法,但一边是不断铺设的扑朔迷局,一边则是“源”满的绝对清晰,在表现/叙事思路上还是露拙了

实在不能理解为什么早期评论那么差,是因为大家想要双峰电视剧版的电影,但是却看了林奇电影版(感觉十分Blue Velvet)的双峰么?我个人还是挺喜欢的。双峰电视剧版Laura Palmer的存在感完全只在于她是一具在冷冰冰的湖水里泡了大半夜的尸体,这是故事的根基。大家都知道Laura背后的不幸和伤悲,却半字不提。而在电影里,Laura是一个人,充满”garmonbozia”但是拥有了自己agency没让Bob得逞的人。

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