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美国舞男
美国舞男6.7分
117 分钟 / 剧情 / 爱情 / 惊悚 / 犯罪 / 理查·基尔 / 劳伦·赫顿 / 赫克托·埃里仲杜 / 1980-02-08

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剧情介绍

高级舞男朱利安(李查•基尔)的谋生手段是,在经纪人的安排下,凭借其出众的相貌和出色的身体条件,帮助有钱女人解决掉性的饥渴,换得数目不菲的“酬劳”。但在结识某位参议员的妻子米雪儿后,朱利安与她生出了真情。
  朱利安被指控涉嫌一桩谋杀案,然而该案发生时,他实际上正与米雪尔共浴爱河,为了洗清冤屈,他找到米雪尔做他不在场的证明,可是这样以来,两人的关系就会曝光,米雪尔会身败名裂。两人陷入对无可知的未来的巨大恐惧中。

美国舞男

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电影评论

勉强两分。按施拉德自己的说法,这片子在于塑造一个爱无能的人物,其实整个故事也都在这个主题里:处事别扭的舞男基尔(他总不给自己的皮条客面子)迷恋上参议员老婆,而他又卷入了一起谋杀案,情人能给他不在场证明但他不能搞砸情人或客户的名声,于是就在合作者的陷害里无法自拔直到情人站出来为他作证——基尔至此极度迂回的得到了自己想要的爱之证明。另一方面,施拉德有意控制本片的冷感,但实际效果是呆滞,所有人物看上去都心不在焉,剧情也很散漫,几个配角在剧情上并无必要,只能作为营造“冷感”的笔触之一,这非常低效和愚蠢。视觉上,施拉德拉来了《同流者》的摄影师,通篇近景、特写为主,景别变换几乎谈不上节奏,滤镜制造的明暗风格看起来也脏兮兮的。总而言之,这主题没什么意思,风格又死气沉沉令人打不起精神,基尔倒是全裸奉献了一把

“手”是欲望的延展,与此同时也是潜在的罪恶,《美国舞男》一如施拉德的一贯主题:迷茫的男性,与《出租车司机》主动地寻找或进攻事件不同,Julian所面对的是被动地与事件粘连,这种粘连很大程度上是宿命的,就像Leon最终倒下了,“它将要发生,它终于发生了.....”,Julian此时的姿态与Travis基本相同,然而预叙的声音却宿命地闯入。在一些对于局部的关注以及构造迷宫状的现代主义空间中,我们看到了布列松与安东尼奥尼等等欧洲影片的影子,但是,《美国舞男》却依然遵循着“错认的身份”与美式调度,以“女性的拯救”作为结尾同样与古典文学中作为纯洁客体的女性形象无异,急于给一个无解的问题套上一个感性的结果,这是施拉德最终的局限,也是他终其一生都无法达到他所热爱的欧洲电影之高度的最终原因。

原来里面漂亮的西装都是阿玛尼,人生愿望清单+1...和《pretty woman》构成绝佳互文,女性视角缺失例证+1:同样讲金钱肉体交易转型真爱的故事,Vivian的形象是在男主的凝视中建立的,无论是洗澡时的唱歌还是看歌剧时的动情,这些所谓闪光点,都是被男主注视才得以成立的;Julian的行动则完全实现肉身自由,“不会爱”的人设反而让一切真情流露都被设置于他个人独处的环境中,在家里锻炼身体,按颜色归分类服装,就连长于调情这种技能,都是男性视角的,女性角色只是工具——他不需要任何人的“发现”(以至于女主在这片都没啥存在感)。另,这片让我意识到性工作者的社会风险(

我上学时虽然国外的电影引进得少,美国演员还是知道几个的,理查基尔是唯一让我比较纠结的男演员,因为他有一对三角眼,却不妨碍他有成为大众情人的魅力。现在老了,三角眼更胜从前,却依然是枚帅大爷~那时候美国的爱情片挺简单的,这种片子要放在现在的大陆拍,没准都被吐槽的就剩2、3分了,但又重温一下,还是觉得剧情紧凑,张弛有度,当然也有些许怀旧主义作祟,哪怕知道结局,还是愿意看下去的。不管从事什么,还是会给有尊严的心存良善之人,一条活路吧,至少希望是这样的。

看这部电影,会想起亦舒的《美娇袅》。他有上佳品位,穿的是最好的丝或麻质衬衣,阿玛尼西装,懂得选名画,瓷器,家里有书有音乐。黄昏或清晨,LA的阳光透过百叶窗缝隙照进他的屋子里,他温柔低声诉说,为何喜欢年纪大些的女人。然而在这种污浊行业中太过与众不同是行不通的。他以为有资本过自己的生活制定规则,然而他却被陷害、排挤,才发现没谁真的看得起他,不过是墙根的一枚草芥。

1.时髦的片子,衣服真好看,还有Giorgio的音乐。 /// 2.John Bailey很少被谈论,但他DP的片子视觉都很舒服,且不浮夸炫技。 /// 3.主角的道德准则跟《斯隆女士》中的牛郎类似,都是服务型人格的典范。 /// 4.施拉德没有让犯罪情节盖过对主角人格的探讨而沦为简单B级片,真是不错,这片子可以竞争他导演过的最佳电影。

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