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梁祝7.9分
107 分钟 / 剧情 / 爱情 / 奇幻 / 吴奇隆 / 杨采妮 / 徐锦江 / 吴家丽 / 刘洵 / 孙兴 / 何润东 / 侯炳莹 / 刘瑞琪 / 1994-08-13(香港)

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剧情介绍

梁山伯与祝英台这段爱情故事的流传,始于公元三七七年。东晋时期,当时的门第风气极盛,官家女儿祝英台女扮男装,外出求学,与贫苦儿梁山伯为同学,二人情义相投,相交甚笃,后祝被梁认出女儿身,两人遂私定终生,但这一愿望遭到祝家的激烈反对,并为祝英台另外安排了婚事,祝誓死不从,最后两人唯有以死相殉,化蝶双双飞去…… 徐克在本片充份发挥了"旧瓶装新酒"的能耐,将一个传诵多年的经典爱情故事成功地年轻化和现代趣味化,而结局的悲剧气氛亦能感动传统的观众,称得上是雅俗共赏的佳作。这个重拍版本与前不同的地方是鲜明地写出祝英台之父为了巩固朝中地位,藉女儿的婚姻攀附权贵的马家,祝英台女扮男装到崇绮学院读书,其实是继承祝夫人未竟之志,而她爱上同学梁山伯的故事亦与其母当年的行径如出一辙。吴奇隆与杨采妮的搭档擦出火花,两人成为新的金童玉女。"梁祝与小提琴协奏曲"经改编后作为本片的配乐基调,效果相当动人。

梁祝

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梁祝

电影评论

很棒的一部作品,梁祝的故事虽然是老生常谈,但是这部作品里着重突出了当时的社会背景,影片的色调也是偏暗沉,厚重昏暗的豪宅建筑丝毫没有带来愉快,反而让人的心情愈加沉重,仿佛这是一个牢笼。有很多很美的画面,英台被关在房间里与在屋顶时得对比,结尾结婚时一众人脸上涂得像死人一样,雨水冲刷掉英台脸上粉的时候我莫名地想起一句诗:质本洁来还洁去,这应该是被虐了半部电影后看到的最舒心的一幕了,英台跳进墓中后精美的头饰放在黄土上的那个画面等等;除了画面,影片对人物的刻画也很棒,英台初初的天真不谙世事到后期的绝望,杨采妮演的很到位,还有吴家丽演的英台母亲,让人不禁联想她当初的故事。感觉这是一部超越偶像剧的作品,意外的好看。PS:一开始看到丫鬟总觉得眼熟,看到最后终于想起来了,是林志颖版绝代双骄里的慕容九。

《梁祝》•脚上的绳子 电影分为前后两段,前段喜剧,后段悲剧。前后两部分都有一系一解两个有关绳子的情节。绳子代表的是祝英台的束缚,可能是时代的,也可能是父母的。只是第一次出现系绳子是应付父亲的考试,第一次解绳子是在书院蹴踘,都是无意识的,但是解绳子已经意味着祝自我意识的解放。后部分的绳子也更带有悲剧色彩,系是明确的束缚和对梁祝爱情的压制,而解也是祝英台为自己爱情的争取和反抗,只是终究难以抵挡阴暗的背景。电影后半段的整个环境像鬼片一样,婚礼也像,爱情终究逝去,梁祝二人也只有化为蝴蝶才能在一起。 整部电影马文才都没有出现,弹幕说的很好,阻碍梁祝的不是马文才,而是时代,是门第,不管有没有马,在那个时代,梁祝都不可能有美好的结局。 经典。

印象中的梁祝其实是个颇为简单的故事,如果要改编成电影就必须对情节和人物等方面进行丰富,如《青蛇》般,徐老怪依然在遵从传统的同时在影片中加入了大量个人特点明显的改编。情节上,譬如前半段隐约的同性恋暗示,高潮出嫁衣变丧衣(这部分像极了鬼片),都给人留下了深刻的印象。而人物上,祝母这个人物极有特点(吴家丽也凭借此角色得到金像奖最佳女配提名)。祝母年轻时也如英台一般的叛逆,但最后却亲手将英台推向了深渊。也许吧,某一天我们都会变成自己讨厌的模样,就如同祝母一般。最后想说的是,影片并没有把主题仅仅停留在对爱情的歌颂上。徐克特意在影片中强化了东晋时期偏安一隅和门阀制度的背景,把个人悲剧融进时代之中,使影片的深度远超同类型电影。

现在看起这个电影,更多的是回忆,或许我们每个人的人生中都遇到过一个梁山伯或者祝英台。戏里的梁祝化蝶而飞,滚滚红尘里的凡夫俗子们只是经历了一时一世成了祝父、祝母。每每听到身边的人因为不情愿而被催婚,被束缚时,都觉得很悲哀。几千年前锁住祝英台的那间屋子,原来从未消失,只是换成了更大的笼子,这个笼子放在当下,可以让笼子里外的每个人都被圈禁的举手投降。你会发现,当初那群歌颂、赞扬爱情的人都变成了如今反对爱情至上的人。“朱门对朱门,竹门对竹门”,“他们年少无知的以为不喜欢就可以改变这个世界”,很多东西从来没有变过,从未有。只是对于我,即使活到七老八十,老子还是需要爱,就是这么说的。

没有想象中的那么喜欢,大概是看到后半部分无法产生共情。喜欢两个情节,一是英台初到书院那天同仆从一起路过杏林,抚琴的学生们一并停下手中动作痴痴的凝视着,而山伯离开时,只有英台一人久久凝视,抚琴不止,泪不可止,笑不可止。另一是英台被罚举琴到天黑时,光线昏黄,山伯坐在她身旁,一遍又一遍的弹着曲子,心肝脾胃肾一并都有了,连同无可名状的情,千千绕在指尖,再难开解。「既然我是呆头鹅,从今你莫叫我梁哥哥」他哪里是个呆头鹅,一遍遍暗示自己不要虚不要虚,末了为了英台,知男而上也使得。原以为会过不去的那个坎儿,后来才知道,性别在其中的拦阻,着实称得上是微不足道了。

徐克完成《青蛇》之后拍的作品,班底也差不多是一批人。《青蛇》讲欲,《梁祝》讲情,虽一冷一暖,却都蕴含禅意。本片也是徐克最克制最含蓄的故事。以往徐克改编经典故事时喜欢融入现代奇幻元素,加进去带有强烈个人色彩的解构。但这次徐克只是去尽力还原这个故事该有的悲凉和无力感,人世让人不能做人,无力改变,轮回反复,只有跳出尘世才能言说蝴蝶梦,双双飞过万世千生去。最后二十分钟是徐克最擅长的视觉奇观戏,送婚做成送葬,奇幻且凄美,可以说是对化蝶最完美的表达。梁山伯爱的是男性的祝英台还是女性的祝英台,爱得虚还是爱得实,都并不重要,他爱的只是祝英台。

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